好莱坞制作(白色十三号)最新章节第972章让撤回两步

书号:35536 时间:2024/3/22 字数:2805

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　“杜克…”见对面杜克的眼睛离开笔记本，端起了咖啡杯，斯嘉丽不

好奇的问道：“你是不是加大了网络周边销售的资源投入？”

　　现在的斯嘉丽·约翰逊，与杜克记忆中的那个相比，最大的区别其实就在商业眼光方面，自幼跟随着莉亚夫人成长，她受到了不少的熏陶。

　　放下咖啡杯，杜克轻轻

了下额角，说道：“没错，华纳和公爵工作室已经与亚马逊和Ebay达成了战略合作关系。”

　　“网络代表着未来？”斯嘉丽皱起那对金色的眉毛，显然在考虑这方面的问题“我看过《飓风营救》的DVD销量，比起《蝙蝠侠：开战时刻》，网络方面占比不到四分之一，网络销量的增长速度太快了。”

　　“以后会更快。”网络的快速发展，带来的不仅仅是DVD销量的增长，杜克很清楚，用不了几年，好莱坞收入的重头之一DVD产业就会急剧萎缩，各种各样的高清网络点播，对这个产业形成了严重的冲击，未来的电影再也不可能像现在这样，热门电影的北美DVD首周销量动不动就能突破一亿美元。

　　在加拿大度假一周后，斯嘉丽去欧洲看望莉亚夫人，杜克则返回洛杉矶，开始《钢铁侠》的后期制作。＊＊＊在前期准备和拍摄过程中，只有工业光魔和威塔工作室两个特效组在为剧组服务。

　　但到了后期制作，为了能赶上2006年的暑期档，杜克必须保证复杂繁琐的特效制作可以按时完成，从而聘请了更多的特效工作室，加入了进来。其中就有在好莱坞同样大名鼎鼎的视觉特效工作室，这家工作室虽然规模和名气远比不上工业光魔。

　　但也有自己擅长的方面，不过，特效制作依然以工业光魔和威塔工作室为主，像视觉特效工作室这些新加入者，更多的是对一些旁枝末节进行修补。

　　就像最早不遵循固定逻辑模式的剪辑一样，杜克在后期制作时，从来都不是死板的人，剪辑方面由一贯秉承他风格的麦克·道森主持。

　　在重要的特效制作方面，杜克则鼓励特效师们以开拓式的思维创建角色和画面，而不仅仅是机械化的遵循他的要求，这一事件也很快被漫威影业和华纳兄弟拿出来大做文章，作为影片前期的宣传点。

　　工业光魔在《钢铁侠》剧组的负责任菲尔·桑德斯就此专门接受了雅虎娱乐的采访。“对于杜克的要求，我们都十分吃惊，甚至对被鼓励着创造出来的一些意料外的场景感到一点点恐惧。”他面对采访如此说道：“但杜克是一个伟大的导演，他懂得如何激励全剧组的创作热情，这是非常有趣的一种展示。因为。

　　虽然我们不直接参与前期，我们却很早就被杜克邀请来贡献自己的想法，这很不错，不过这只是这些事的其中之一而已…我们过去常常想得到创作的机会，然而在这部电影上，我们惊讶于我们突然间得到了这么多！”

　　后期制作的同时，《钢铁侠》的宣传也在渐渐发力，当然，这些暂时都有专人负责，杜克最主要的工作，还是保质保量的按时完成后期制作，因为在征求过他的意见后，华纳兄弟已经为《钢铁侠》选好了当期。

　　就像去年的《蝙蝠侠：开战时刻》一样，这部漫威系列电影的开篇大作，将会于06年暑期档开端正式在北美公映。

　　或许是去年与《蝙蝠侠：开战时刻》直接竞争的《天国王朝》和《空战英豪》输的太惨，最后连成本都无法收回，很多发行公司嘴上没有说什么，私下里却纷纷远离了这个档期，《钢铁侠》上映的五月份第一个周末，根本没有同一等量级的竞争对手，只有在两周后的周末，才有派拉蒙影业的《夏洛特的网》这一杜克能有印象的影片公映。

　　宣发方面的事务由华纳兄弟全权负责，杜克这边的蒂娜·菲参与协调，他根本不用太过担心，如何出色的完成影片的特效制作，才是他最为关心的问题。说到底，特效才是影片最大的卖点之一。

　　在大部分电影中，图板的特效拍摄总是辅佐小型的视觉特效输入，再由剪辑师将它们剪辑在一起，序列帧则随相关说明一起送到特效团队手中，以让他们了解如何进入工作。

　　后续导演参与的会议通常围绕个别拍摄主题进行，诸如一名角色移动的太快了，或者移动这东西到哪去之类的问题。

　　虽然杜克不是詹姆斯·卡梅隆那样的完美主义者，但也不会轻易

足，每当特效部门有最新完成的画面送到他手里时。

　　他总会对菲尔·桑德斯说“你知道的，这些远远还不是我们所想要的，这些只是初步合格而已，要记住，你们这些家伙都是好莱坞最顶尖的特效专家。”

　　针对那些要使用的镜头或放在一起的特效画面，杜克必须要做出选择，以让它们更好的服务于整部电影。因此，当他一旦进工作状态，发现制作出的有些画面不太符合影片的要求时，绝对不会如同詹姆斯·卡梅隆那样波

然大怒。

　　而是尽量放轻松一些，去考虑其他合适的类型选择替换它们，重新思考后再丢给特效组制作。

　　鼓励创新同样也会带来问题，比如这些从事CG创作的人，往往都是思维天马行空的人，有时候想象力难免会发挥过头，在二月初的时候，特效组接连被杜克否决了相当多的制作成果。

　　很长一段时间，团队的后期制作私底下都认为这是数字特效的错用。数字特效已经成为贯穿整个好莱坞制作

水线的一个标准，它不只是用来解决问题，增加些炫耀的亮点，还可以用来创作完整的场景和关系到整部电影和产品的工作

程。

　　然而，很少有导演能认可这些提供者的才能，也很少有人认识到它对一部电影的成功所复出的贡献，特效组接连被杜克这种超级大导演否决成果，一时间竟然不知道该怎么做。

　　沟通是解决分歧的最好途径，杜克主动找到了负责特效的菲尔·桑德斯，原本，菲尔·桑德斯以为杜克即使不发火，也会提出一些严厉的批评。

　　但杜克并没有这么做，他非常清楚，不应该用一些

锢，捆住这些充满想象的翅膀。有很多人，一提到CG特效，总认为这是电影低级、幼稚和无趣的象征，是

水线模式的代名词，但他们可曾想过，CG同他们鼓吹的实景拍摄以及其他文艺化的手法一样。

　　同样是一批充满想象力的人的心血结晶，特效师在制作CG画面时，付出的想象力和脑细胞，甚至远远超过提倡所谓“dogma95”规则的人多得多。因此，杜克依然是以鼓励为主。

　　在菲尔·桑德斯召集特效师召开的一个简短的会议上，杜克放出了一小段基本无用的CG画面，对这些人说道：“我们先不要急着否定什么，让我们撤回两步，看看整个序列图像，它就处在影片里面，怎样让它为故事服务呢，这镜头可能再也不会起作用了，我们可能也不再需要这个镜头。”

　　他看着那些特效师，又说道：“但谁都无法否认，这是多么有想象力又充满了创作热情的画面，对我而言，这是《钢铁侠》项目中非常值得提倡的。” 　ｗＷW.ｎＩUDｕｎＸs.ｃoＭ　

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“杜克…”见对面杜克的眼睛离开笔记本，端起了咖啡杯，斯嘉丽不好奇的问道：“你是不是加大了网络周边销售的资源投入？” 　　现在的斯嘉丽·约翰逊，与杜克记忆中的那个相比，最大的区别其实就在商业眼光方面，自幼跟随着莉亚夫人成长，她受到了不少的熏陶。　　放下咖啡杯，杜克轻轻了下额角，说道：“没错，华纳和公爵工作室已经与亚马逊和Ebay达成了战略合作关系。” 　　“网络代表着未来？”斯嘉丽皱起那对金色的眉毛，显然在考虑这方面的问题“我看过《飓风营救》的DVD销量，比起《蝙蝠侠：开战时刻》，网络方面占比不到四分之一，网络销量的增长速度太快了。” 　　“以后会更快。”网络的快速发展，带来的不仅仅是DVD销量的增长，杜克很清楚，用不了几年，好莱坞收入的重头之一DVD产业就会急剧萎缩，各种各样的高清网络点播，对这个产业形成了严重的冲击，未来的电影再也不可能像现在这样，热门电影的北美DVD首周销量动不动就能突破一亿美元。　　在加拿大度假一周后，斯嘉丽去欧洲看望莉亚夫人，杜克则返回洛杉矶，开始《钢铁侠》的后期制作。＊＊＊在前期准备和拍摄过程中，只有工业光魔和威塔工作室两个特效组在为剧组服务。　　但到了后期制作，为了能赶上2006年的暑期档，杜克必须保证复杂繁琐的特效制作可以按时完成，从而聘请了更多的特效工作室，加入了进来。其中就有在好莱坞同样大名鼎鼎的视觉特效工作室，这家工作室虽然规模和名气远比不上工业光魔。　　但也有自己擅长的方面，不过，特效制作依然以工业光魔和威塔工作室为主，像视觉特效工作室这些新加入者，更多的是对一些旁枝末节进行修补。　　就像最早不遵循固定逻辑模式的剪辑一样，杜克在后期制作时，从来都不是死板的人，剪辑方面由一贯秉承他风格的麦克·道森主持。　　在重要的特效制作方面，杜克则鼓励特效师们以开拓式的思维创建角色和画面，而不仅仅是机械化的遵循他的要求，这一事件也很快被漫威影业和华纳兄弟拿出来大做文章，作为影片前期的宣传点。　　工业光魔在《钢铁侠》剧组的负责任菲尔·桑德斯就此专门接受了雅虎娱乐的采访。“对于杜克的要求，我们都十分吃惊，甚至对被鼓励着创造出来的一些意料外的场景感到一点点恐惧。”他面对采访如此说道：“但杜克是一个伟大的导演，他懂得如何激励全剧组的创作热情，这是非常有趣的一种展示。因为。　　虽然我们不直接参与前期，我们却很早就被杜克邀请来贡献自己的想法，这很不错，不过这只是这些事的其中之一而已…我们过去常常想得到创作的机会，然而在这部电影上，我们惊讶于我们突然间得到了这么多！” 　　后期制作的同时，《钢铁侠》的宣传也在渐渐发力，当然，这些暂时都有专人负责，杜克最主要的工作，还是保质保量的按时完成后期制作，因为在征求过他的意见后，华纳兄弟已经为《钢铁侠》选好了当期。　　就像去年的《蝙蝠侠：开战时刻》一样，这部漫威系列电影的开篇大作，将会于06年暑期档开端正式在北美公映。　　或许是去年与《蝙蝠侠：开战时刻》直接竞争的《天国王朝》和《空战英豪》输的太惨，最后连成本都无法收回，很多发行公司嘴上没有说什么，私下里却纷纷远离了这个档期，《钢铁侠》上映的五月份第一个周末，根本没有同一等量级的竞争对手，只有在两周后的周末，才有派拉蒙影业的《夏洛特的网》这一杜克能有印象的影片公映。　　宣发方面的事务由华纳兄弟全权负责，杜克这边的蒂娜·菲参与协调，他根本不用太过担心，如何出色的完成影片的特效制作，才是他最为关心的问题。说到底，特效才是影片最大的卖点之一。　　在大部分电影中，图板的特效拍摄总是辅佐小型的视觉特效输入，再由剪辑师将它们剪辑在一起，序列帧则随相关说明一起送到特效团队手中，以让他们了解如何进入工作。　　后续导演参与的会议通常围绕个别拍摄主题进行，诸如一名角色移动的太快了，或者移动这东西到哪去之类的问题。　　虽然杜克不是詹姆斯·卡梅隆那样的完美主义者，但也不会轻易足，每当特效部门有最新完成的画面送到他手里时。　　他总会对菲尔·桑德斯说“你知道的，这些远远还不是我们所想要的，这些只是初步合格而已，要记住，你们这些家伙都是好莱坞最顶尖的特效专家。” 　　针对那些要使用的镜头或放在一起的特效画面，杜克必须要做出选择，以让它们更好的服务于整部电影。因此，当他一旦进工作状态，发现制作出的有些画面不太符合影片的要求时，绝对不会如同詹姆斯·卡梅隆那样波然大怒。　　而是尽量放轻松一些，去考虑其他合适的类型选择替换它们，重新思考后再丢给特效组制作。　　鼓励创新同样也会带来问题，比如这些从事CG创作的人，往往都是思维天马行空的人，有时候想象力难免会发挥过头，在二月初的时候，特效组接连被杜克否决了相当多的制作成果。　　很长一段时间，团队的后期制作私底下都认为这是数字特效的错用。数字特效已经成为贯穿整个好莱坞制作水线的一个标准，它不只是用来解决问题，增加些炫耀的亮点，还可以用来创作完整的场景和关系到整部电影和产品的工作程。　　然而，很少有导演能认可这些提供者的才能，也很少有人认识到它对一部电影的成功所复出的贡献，特效组接连被杜克这种超级大导演否决成果，一时间竟然不知道该怎么做。　　沟通是解决分歧的最好途径，杜克主动找到了负责特效的菲尔·桑德斯，原本，菲尔·桑德斯以为杜克即使不发火，也会提出一些严厉的批评。　　但杜克并没有这么做，他非常清楚，不应该用一些锢，捆住这些充满想象的翅膀。有很多人，一提到CG特效，总认为这是电影低级、幼稚和无趣的象征，是水线模式的代名词，但他们可曾想过，CG同他们鼓吹的实景拍摄以及其他文艺化的手法一样。　　同样是一批充满想象力的人的心血结晶，特效师在制作CG画面时，付出的想象力和脑细胞，甚至远远超过提倡所谓“dogma95”规则的人多得多。因此，杜克依然是以鼓励为主。　　在菲尔·桑德斯召集特效师召开的一个简短的会议上，杜克放出了一小段基本无用的CG画面，对这些人说道：“我们先不要急着否定什么，让我们撤回两步，看看整个序列图像，它就处在影片里面，怎样让它为故事服务呢，这镜头可能再也不会起作用了，我们可能也不再需要这个镜头。” 　　他看着那些特效师，又说道：“但谁都无法否认，这是多么有想象力又充满了创作热情的画面，对我而言，这是《钢铁侠》项目中非常值得提倡的。” 　ｗＷW.ｎＩUDｕｎＸs.ｃoＭ